總聽交響樂但這些交響樂團(tuán)的常識你了解多少？交響樂團(tuán)（管弦樂團(tuán)）按建制可分為雙管樂團(tuán)和三管樂團(tuán)，通常由弦樂、管樂、打擊樂三大聲部組成，小規(guī)模的交響樂團(tuán)一般有大約20-30名樂手，而大型的三管樂團(tuán)演出陣容可達(dá)百余人。

　　交響樂隊(duì)以木管作為判定編制規(guī)模大小的標(biāo)志。如果常用的每一種木管樂器都用上兩件，那構(gòu)成“雙管”編制的樂隊(duì)，人數(shù)一般在60人；用上三件，即構(gòu)成“三管”編制的樂隊(duì)，人數(shù)一般在90人；用上四件，即構(gòu)成“四管”編制的樂隊(duì)，人數(shù)一般在110人。

　　為了跟各組樂器之間數(shù)量的比例合理，隨著木管樂器的增減，弦樂器及樂器的數(shù)量也要相應(yīng)的變化，以保持聲部音響的平衡。

　　交響樂隊(duì)的“一把手”是指揮，“二把手”是首席小提琴，指揮不在場時(shí)行使“一把手”權(quán)力。事實(shí)上，以上每組都有一位各自的首席演奏員，弦樂組有兩位：第一、第二小提琴，其中第一小提琴被稱為“樂團(tuán)首席”。

　　演出前樂隊(duì)就位后要以雙簧管的“A音”為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)音，演出結(jié)束后指揮一般先與首席小提琴握手，表示對樂隊(duì)的感謝，然后面向觀眾代表樂隊(duì)致謝。

　　小提琴分兩組：第一小提琴和第二小提琴，因此小提琴有兩個(gè)首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被稱為首席，他不但是弓弦樂器的首席，而且是整個(gè)樂隊(duì)的首席，地位只在指揮之下。交響樂團(tuán)長號的首席演奏家是低音的首席演奏家，而小號的首席演奏家則是整個(gè)銅管樂器的首席演奏家。單簧管（有時(shí)是長笛）的首席演奏家是整個(gè)木管樂器的首席演奏家。

　　法國號技術(shù)上屬銅管樂器，但往往同時(shí)有銅管和木管樂器的作用。大多數(shù)樂器組還有一個(gè)副首席。假如首席缺席的話他們代理首席。

　　現(xiàn)代管弦樂團(tuán)演奏時(shí)一般需要一個(gè)指揮家指揮，過去的樂團(tuán)沒有指揮家，首席或羽管鍵琴家起指揮家的作用。今天，尤其一些小的室內(nèi)樂團(tuán)或?qū)ｉT演奏巴洛克音樂的樂團(tuán)也不用指揮家。

　　管弦樂團(tuán)一般演奏古典音樂或歌劇，有時(shí)也會演奏流行音樂。有些樂團(tuán)也會為電影配樂或音樂專輯擔(dān)任的演奏。

　　小提琴分兩組：第一小提琴和第二小提琴，因此小提琴有兩個(gè)首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被稱為首席，他不但是弓弦樂器的首席，而且是整個(gè)樂隊(duì)的首席，地位只在指揮之下。

　　長號的首席演奏家是低音的首席演奏家，而小號的首席演奏家則是整個(gè)銅管樂器的首席演奏家。雙簧管（有時(shí)是長笛）的首席演奏家是整個(gè)木管樂器的首席演奏家。

　　法國號技術(shù)上屬銅管樂器，但往往同時(shí)有銅管和木管樂器的作用。大多數(shù)樂器組還有一個(gè)副首席。假如首席缺席的話他們代理首席。

　　現(xiàn)代管弦樂團(tuán)演奏時(shí)一般需要一個(gè)指揮家指揮，過去的樂團(tuán)沒有指揮家，首席或羽管鍵琴家起指揮家的作用。今天，尤其一些小的室內(nèi)樂團(tuán)或?qū)ｉT演奏巴洛克音樂的樂團(tuán)也不用指揮家。

　　管弦樂團(tuán)一般演奏古典音樂或歌劇，有時(shí)也會演奏流行音樂。有些樂團(tuán)也會為電影配樂或音樂專輯擔(dān)任的演奏。

　　世界上有好多的指揮家與樂器演奏家，經(jīng)過將近一百多年的努力探索、實(shí)驗(yàn)，基本上找到了一個(gè)合理的席位排列原則。

　　比如，弦樂組是整個(gè)交響樂隊(duì)的基礎(chǔ)，它的音色給人以親切感，所以一般席位排在舞臺的前面，最靠近觀眾。木管組樂器種類較多，音色突出，所以需要分門別類的將其排列在弦樂組之后，樂隊(duì)的中間部位。

　　銅管樂器和打擊樂器，音量宏大，并富有刺激性，所以他們排列在樂隊(duì)的最后面或后側(cè)面。豎琴和彈撥樂器經(jīng)常排在樂隊(duì)的左右側(cè)。但有時(shí)候因作品的要求，比如一些近、現(xiàn)代派作曲家的作品演奏，另外也由于指揮家的個(gè)人偏好，樂隊(duì)席位排列也有某種特殊安排。一般常見的交響樂隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)席位排列有兩種，即歐洲式樂隊(duì)席位排列和美國式樂隊(duì)席位排列。

　　歐洲式席位排列，對演奏古典交響樂優(yōu)越性較多，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的作品構(gòu)思，第Ⅰ小提琴和第Ⅱ小提琴常進(jìn)行問答式對奏，加上它們的音色又是一致的，這樣把它們分別排列在指揮的左右側(cè)，容易取得區(qū)別它們的效果。

　　再者，這樣的排列法，第Ⅰ小提琴的“f”發(fā)音孔面朝觀眾，第Ⅱ小提琴的“f”發(fā)音孔背朝觀眾，演奏時(shí)容易主次分明，如果從外表來看，這樣的排列法也比較對稱美觀半島bob·體育中國官方網(wǎng)站。但如果讓這種排列法的交響樂團(tuán)去演奏近、現(xiàn)代作品，效果就會差些，因?yàn)榻F(xiàn)代作品第Ⅰ小提琴與第Ⅱ小提琴的構(gòu)思基本統(tǒng)一在一個(gè)聲部里，如果分兩邊，不但不好配合，而且指揮也難于照顧。

　　美國式樂隊(duì)席位排列，在演奏浪漫派以及近、現(xiàn)代的交響樂作品時(shí)優(yōu)越性較大，除以上所提到的指揮便于照顧小提琴Ⅰ和小提琴Ⅱ聲部外，大提琴排在右前方，容易在演奏時(shí)，使樂隊(duì)的低音聲部也得到突出，這樣大提琴與小提琴相呼應(yīng)，能達(dá)到弦樂組的旋律、低音、和聲三者層次清晰的效果，目前世界上好多交響樂團(tuán)，都采取了這種美式樂隊(duì)席位排列法，我國的中央樂團(tuán)和上海交響樂團(tuán)也采取這種美式的席位排列。

　　除了歷史原因外，根本原因在于交響樂的弦樂、木管和銅管彼此之間的音色是相互融合的。而鋼琴的音色，是個(gè)很獨(dú)立的存在，他的音色比弦樂要亮，比管樂要暗，比木管有色彩，又沒有打擊樂的豐富，好像把他放在哪個(gè)位置都可以，又好像放在哪里都不行，而交響樂的演奏是的演奏，所有人在演奏時(shí)會注意融入這個(gè)概念，大家都會認(rèn)為在做一件事情，而鋼琴恰恰這個(gè)時(shí)候很尷尬了，他不夠融入樂團(tuán)。