半島·體育官網(wǎng)從《美國(guó)往事》到《人間世》音樂(lè)對(duì)于影視作品有多重要一些擁有音樂(lè)素養(yǎng)的藝術(shù)家流向了短視頻、游戲、當(dāng)代藝術(shù)等新潮領(lǐng)域，B6希望能給電影行業(yè)帶來(lái)一些新的可能。

　　影史上，配樂(lè)與電影相互成就的案例有許多。有些時(shí)候，一段動(dòng)人的旋律比影片情節(jié)更令人難忘，生命力甚至比影片本身更綿長(zhǎng)。

　　不過(guò)，相對(duì)于純粹的作曲，配樂(lè)聽(tīng)上去更像是服務(wù)工種，創(chuàng)意含量不高。在電影主創(chuàng)一欄，作曲或配樂(lè)往往會(huì)在比較靠后的位置出現(xiàn)，也少有人會(huì)留意為影片配樂(lè)者的姓名。

　　為《黃金三鏢客》《美國(guó)往事》等影片配樂(lè)的作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)也曾因從事這項(xiàng)職業(yè)而困擾。學(xué)院派出身的人選擇去為電影配樂(lè)，在當(dāng)時(shí)被視為一種墮落。實(shí)際上，電影配樂(lè)需要作曲家本人擁有將音樂(lè)、畫(huà)面、情節(jié)糅合在一起的天賦。一個(gè)好的電影配樂(lè)者，不僅能為影片品質(zhì)增色，甚至可以創(chuàng)造銀幕之外的世界。

　　11月17日至20日，MOViE MOViE影城（前灘太古里店）以配樂(lè)為主題組織了數(shù)場(chǎng)放映和深度對(duì)談，討論音樂(lè)之于影視作品的重要性，影展的主人公是B6。展映作品為B6擔(dān)任配樂(lè)的《南方車站的聚會(huì)》《梅的白天和黑夜》《人間世》《溫柔殼》和《向著明亮那方》。

　　從B6的創(chuàng)作履歷來(lái)看，這位生長(zhǎng)于上海的作曲家似乎走在一條逆勢(shì)的道路上。在以電子音樂(lè)家的身份在業(yè)內(nèi)建立聲望后，他將工作的重心轉(zhuǎn)向了配樂(lè)。近年來(lái)，他為舞臺(tái)劇、電影、電視紀(jì)錄片等不同類型的作品配樂(lè)，風(fēng)格迥異。在電影揮別黃金時(shí)代的今天，一些擁有音樂(lè)素養(yǎng)的藝術(shù)家流向了短視頻、游戲、當(dāng)代藝術(shù)等更新潮的領(lǐng)域。而B(niǎo)6還是希望能給電影行業(yè)帶來(lái)一些新的可能。

　　作為成長(zhǎng)于改革開(kāi)放初期的80后，B6從盜版錄像帶、上海美影廠動(dòng)畫(huà)片、引進(jìn)動(dòng)畫(huà)片中建立起最初對(duì)配樂(lè)的認(rèn)知。例如《三個(gè)和尚》中，太陽(yáng)落下月亮升起，簡(jiǎn)單的幾個(gè)旋律就勾勒出時(shí)間的推進(jìn)，這種表現(xiàn)手法對(duì)他今天的創(chuàng)作仍有影響。作為影迷，他偏愛(ài)上世紀(jì)中葉的老電影，這些電影中的音樂(lè)往往情感飽滿，扣人心弦。B6希望自己的創(chuàng)作，也能給今天的觀眾帶去黃金時(shí)代電影配樂(lè)的濃郁感受。

　　B6本名樓南立，2000年初，他曾擔(dān)任實(shí)驗(yàn)樂(lè)隊(duì)“戈多”和“Junkyard”樂(lè)手。B6這個(gè)頗具未來(lái)感的化名源自他美術(shù)專業(yè)的本行。在他完成自己第一支demo（小樣）的時(shí)候，桌子上正好有一支6B鉛筆?！熬突艘幻腌?，我決定用這個(gè)名字，一直用了二十多年?！?/p>

　　熟悉中國(guó)電子音樂(lè)史的聽(tīng)眾，大概不會(huì)對(duì)B6這個(gè)名字感到陌生。他是前沿電子音樂(lè)創(chuàng)作者之一，從1999年開(kāi)始，他涉獵包括實(shí)驗(yàn)音樂(lè)、工業(yè)音樂(lè)、智能舞曲（IDM）、氛圍音樂(lè)等領(lǐng)域，頗有建樹(shù)。

　　2014年前后，B6開(kāi)始了一次轉(zhuǎn)向。旅居歐洲數(shù)年后回到上海，B6用三四年的時(shí)間鉆研此前從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)的音樂(lè)領(lǐng)域，比如管弦樂(lè)和古典音樂(lè)作曲。這些新的音樂(lè)興趣，在他后來(lái)一系列舞臺(tái)劇與影視作品的配樂(lè)工作中皆有體現(xiàn)。也是在2014年，B6應(yīng)上影節(jié)邀請(qǐng)為默片《盤絲洞》的現(xiàn)場(chǎng)放映配樂(lè)。那時(shí)，B6開(kāi)始把做配樂(lè)這件事當(dāng)成了職業(yè)生涯的小目標(biāo)。

　　2018年，B6擔(dān)任舞臺(tái)劇《繁花》的音樂(lè)總監(jiān)，同年出任《南方車站的聚會(huì)》作曲，正式進(jìn)入電影配樂(lè)領(lǐng)域。近日，B6在接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)談到，從電子音樂(lè)人到為影視作品配樂(lè)，是因?yàn)檫@些媒介可以給他提供一個(gè)嘗試多元風(fēng)格的平臺(tái)：“當(dāng)你是一個(gè)獨(dú)立音樂(lè)人的時(shí)候，創(chuàng)作狀態(tài)其實(shí)非常被風(fēng)格所束縛，不可能每張專輯都有變化，你畢竟不是大衛(wèi)·鮑伊?！睆拈_(kāi)始做音樂(lè)，B6就喜歡涉獵不同類型：“如果一直做一種風(fēng)格，我會(huì)覺(jué)得很無(wú)聊。配樂(lè)對(duì)我而言是一個(gè)非常完美的平臺(tái)。”

　　更深層的原因在于B6是影迷，少年時(shí)代的觀影趣味對(duì)今天的創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響。那時(shí)候，他看得進(jìn)去的影視作品就是美影廠的動(dòng)畫(huà)片，比如《葫蘆兄弟》《黑貓警長(zhǎng)》，或者是有驚悚、恐怖、犯罪等類型元素的B級(jí)片。他最早正是從美影廠動(dòng)畫(huà)片和B級(jí)片中，感知到配樂(lè)存在的意義。八十年代末，他看到一部恐怖片《阿姆斯特丹的水鬼》，從視覺(jué)到音樂(lè)都令他大受震撼，影片導(dǎo)演迪克·麥斯同時(shí)擔(dān)任該片配樂(lè)，自此也成為B6最喜愛(ài)的作曲家之一。

　　“長(zhǎng)大以后可能才能欣賞坂本龍一，但刻在腦海里揮之不去的還是童年時(shí)影響我的配樂(lè)。這些音樂(lè)在今天來(lái)看還是非常有意思?！盉6覺(jué)得，為《哪吒鬧海》《三個(gè)和尚》《雪孩子》等動(dòng)畫(huà)片配樂(lè)的金復(fù)載是中國(guó)最好的電影配樂(lè)作曲家，“他像一盞燈塔走在前面?！?/p>

　　2022年，B6擔(dān)任配樂(lè)的動(dòng)畫(huà)短片集《向著明亮那方》上映。他一直希望可以為一部有著中國(guó)風(fēng)格與傳統(tǒng)記憶的動(dòng)畫(huà)片做配樂(lè)。在這部影片中，他的愿望得到了實(shí)現(xiàn)。在七部短片中，他采用了管弦樂(lè)、鋼琴、民樂(lè)、木吉他、合成器等豐富的配器和技巧，服務(wù)于不同短片的風(fēng)格和情緒，主旋律經(jīng)過(guò)變奏貫穿于各個(gè)章節(jié)。B6希望今天的孩子也可以從影片中找到他童年時(shí)代感受到的那份欣喜。

　　五年來(lái)，B6密集地創(chuàng)作，由他擔(dān)任配樂(lè)的作品中，可以感受到他創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法的多元。比如為默片《盤絲洞》創(chuàng)作的配樂(lè)糅合想象與即興元素；《南方車站的聚會(huì)》的配樂(lè)契合黑色電影的情緒基調(diào)；電視紀(jì)錄片《人間世》的配樂(lè)如空氣一般漂浮在上空，冷冽、憂傷的氛圍中亦飽含悲憫；今年上影節(jié)熱門影片《梅的黑夜和白天》里，B6用新興爵士的形式表現(xiàn)時(shí)間在主人公梅身上的緩慢流逝，他還向影片導(dǎo)演羅東推薦了頂樓馬戲團(tuán)主唱陸晨演唱的滬語(yǔ)民謠作為片尾曲，契合梅的狀態(tài)和心境。

　　在《梅的白天和黑夜》超前賞鑒的映后談中，樂(lè)評(píng)人王莫之談到，配樂(lè)有時(shí)需要作曲家以服務(wù)行業(yè)工作者的精神，滿足導(dǎo)演或主創(chuàng)的要求。B6覺(jué)得，站在商業(yè)邏輯角度，配樂(lè)的確是服務(wù)行業(yè)：“但是從藝術(shù)規(guī)律來(lái)看，電影配樂(lè)不屬于服務(wù)行業(yè)，而是藝術(shù)創(chuàng)作?！?/p>

　　為影片配樂(lè)的時(shí)候，B6會(huì)將自己想象成一名演員：“在電影里，音樂(lè)也是表演，我也是一個(gè)演員。配樂(lè)可能是表演角色的潛意識(shí)，是他在臺(tái)詞之外要說(shuō)的另外的聲音，也可能表演一個(gè)形而上的意志或精神?！痹谒磥?lái)，電影是一門綜合藝術(shù)，音樂(lè)在其中的重要性與攝影同樣重要。

　　B6在配樂(lè)領(lǐng)域逐漸打開(kāi)局面，不少導(dǎo)演慕名而來(lái)，對(duì)他提出各種合作要求。B6告訴記者，在開(kāi)始聊合作意向前，一些導(dǎo)演的開(kāi)場(chǎng)白會(huì)是：“不好意思，我不懂音樂(lè)?！庇行┻€會(huì)在之后加一個(gè)“但是”，“但是”后面往往會(huì)跟隨一些荒唐要求，比如，“給我來(lái)一段重金屬?！?/p>

　　“如果說(shuō)做不了，他就會(huì)認(rèn)為你作曲不行?！币恍?dǎo)演認(rèn)為作曲家應(yīng)該什么音樂(lè)都能做，但藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律并非如此，B6說(shuō)：“設(shè)身處地地想，如果資方要求一個(gè)劇情片導(dǎo)演拍動(dòng)畫(huà)片，如果拍不了，是否意味著導(dǎo)演能力不行？”

　　在好萊塢成熟的電影產(chǎn)業(yè)體系中，這樣的狀況幾乎不會(huì)出現(xiàn)。影史上，許多配樂(lè)大師的作品風(fēng)格有著較為鮮明的辨識(shí)度。B6希望，他的音樂(lè)也是有辨識(shí)度的，不過(guò)目前來(lái)看，能做到這一點(diǎn)很不容易：“在這個(gè)行業(yè)里，作曲家往往處于被選擇的狀態(tài)，你很難只堅(jiān)持一種風(fēng)格?！?/p>

　　今天，決定電影配樂(lè)風(fēng)格的可能不是作曲家，也許是盜版音色庫(kù)，或者取決于導(dǎo)演最近看過(guò)的好萊塢影片，又或是最近抖音在流行什么?！斑@是一個(gè)野蠻生長(zhǎng)的狀態(tài)，但我也非常期待能達(dá)到那種理想狀態(tài)。”在B6的經(jīng)歷中，與意大利導(dǎo)演盧卡·瓜達(dá)尼諾為奢侈品品牌創(chuàng)作短片是一次理想的合作，同為希區(qū)柯克電影愛(ài)好者，二人所有的溝通都是基于電影音樂(lè)語(yǔ)言：“他對(duì)電影配樂(lè)的熟悉程度甚至超過(guò)作曲家，雙方的溝通效率高了許多?！迸c《人間世》導(dǎo)演秦博、范士廣的合作也很愉快，他們充分尊重作曲家的創(chuàng)作自由，唯一的要求就是“把音樂(lè)做好”。

　　樂(lè)評(píng)人健崔認(rèn)為，從今天的文化產(chǎn)業(yè)來(lái)看，電影配樂(lè)的確是一條辛苦的道路。電影行業(yè)的審美趨勢(shì)在變化，電影配樂(lè)的公眾傳播性也不如過(guò)去，類似《指環(huán)王》《哈利·波特》那樣的配樂(lè)已經(jīng)不是這個(gè)時(shí)代的審美追求，也少有如《阿甘正傳》這樣以音樂(lè)為靈魂的電影，因此配樂(lè)作曲家如今也很難通過(guò)一部影片一炮而紅。

　　在B6看來(lái)，配樂(lè)行業(yè)的發(fā)展前景樂(lè)觀，但就電影配樂(lè)而言，人才在流失：“我做配樂(lè)是因?yàn)閺男∠矚g電影，但現(xiàn)在的年輕人可能對(duì)游戲更感興趣半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站?！盉6還是希望有更多音樂(lè)人能夠投身電影配樂(lè)，因?yàn)槟壳半娪芭錁?lè)思路相對(duì)比較狹窄：“如果說(shuō)有100種不同的音樂(lè)，國(guó)產(chǎn)電影配樂(lè)其實(shí)只用到10%，還有很多種音樂(lè)沒(méi)有機(jī)會(huì)開(kāi)發(fā)?！?/p>